--- title: "KINEMA 2400 | TM MAGAZINE" description: "KINEMA 2400 ist eine Reihe in Takahiro Mitsuis TM MAGAZINE. Sie liest das klassische japanische Kino auf das hin, was es noch zu sagen hat. 28 Folgen." url: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400 language: de author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" installments: 28 original_url: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/kinema-2400 usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # KINEMA 2400 (TM MAGAZINE) KINEMA 2400 ist eine Reihe in Takahiro Mitsuis TM MAGAZINE. Sie liest das klassische japanische Kino auf das hin, was es noch zu sagen hat. 28 Folgen. ## Der japanische Film als Man'yoshu in bewegten Bildern: Den Kokugaku-Gelehrten folgend auf der Suche nach dem „japanischen Herzen“ (Vol.1, 2026-04-28) Zeigt der japanische Film das japanische Herz? Takahiro Mitsui zieht es aus dem Film hervor, wie die Kokugaku-Gelehrten aus Man'yoshu und Kojiki. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.1. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-1 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-1.md) ## Womit beginnt man beim klassischen japanischen Film? Die Reise nach Tokyo, Die sieben Samurai und Ugetsu (Vol.2, 2026-05-05) Welche japanischen Filme zuerst? Takahiro Mitsui beginnt mit Die Reise nach Tokyo, Die sieben Samurai und Ugetsu. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.2. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-2 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-2.md) ## Das goldene Zeitalter des japanischen Films der 1950er-Jahre: Eine Explosion des Ausdrucks, geboren aus einer Lücke der Zensur (Vol.3, 2026-05-12) Warum die 1950er-Jahre? Für Takahiro Mitsui machte der Koreakrieg die Zensur des GHQ hinfällig, und das Machtvakuum brachte die Meisterwerke hervor. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.3. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-3 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-3.md) ## Ein guter Film ist einer, den man bis zum Ende sehen kann: Masaki Kobayashis Barfuß durch die Hölle (Vol.4, 2026-05-19) Was ist ein guter Film? Für Takahiro Mitsui einer, den man bis zum Ende sieht: Die sieben Samurai (207 Minuten), Barfuß durch die Hölle (9,5 Stunden). TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.4. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-4 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-4.md) ## Warum wird Mikio Naruse so wenig erforscht? Der Handwerker, der 87 Filme drehte und nie seine Storyboards zeigte (Vol.5, 2026-05-26) Warum wird Mikio Naruse so wenig erforscht? Für Takahiro Mitsui, weil er jeden Film im Kopf entwarf und niemandem Storyboards zeigte. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-5 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-5.md) ## Haruko Sugimura, die Größte aller Darsteller der japanischen Filmgeschichte: Das Spiel, das Yasujiro Ozus gumi entdeckte (Vol.6, 2026-06-02) Wer ist die Größte des japanischen Films? Für Takahiro Mitsui Haruko Sugimura, die Yasujiro Ozus strenger Stilschönheit Leben einhauchte. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.6. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-6 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-6.md) ## Sadao Yamanaka: Der beste Regisseur der 1930er-Jahre, mit 28 im Krieg gestorben, und seine drei erhaltenen Filme (Vol.7, 2026-06-09) Wer war Sadao Yamanaka? Für Takahiro Mitsui der beste Regisseur der 1930er-Jahre: 26 Filme in fünf Jahren, drei erhalten, mit 28 im Krieg gestorben. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.7. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-7 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-7.md) ## Warum die Silberleinwand silbern war: Leinwände mit Silber und Aluminium, utsushi-e und die Benshi (Vol.8, 2026-06-16) Warum heißt das Kino Silberleinwand? Für Takahiro Mitsui wegen Leinwänden mit Silber oder Aluminium, und ginmaku wurde ein Wort der Sehnsucht. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.8. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-8 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-8.md) ## Warum das Fünf-Firmen-Abkommen geschlossen wurde: Ein Pakt gegen das Abwerben, um Nikkatsu aufzuhalten (Vol.9, 2026-06-23) Warum das Fünf-Firmen-Abkommen? Für Takahiro Mitsui ein Pakt von 1953 gegen Nikkatsus Abwerben und die ferne Quelle des Kaltstellens im Showgeschäft. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.9. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-9 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-9.md) ## Toeis ninkyo-Film Jinsei gekijo: Hishakaku: Die Stille von Koji Tsuruta und die Bewegung von Ken Takakura (Vol.10, 2026-06-30) Warum ergriffen Toeis ninkyo-Filme die Jugend? Für Takahiro Mitsui erhob der letzte Überfall die Bedrückung der Verlierer des Anpo-Kampfs. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.10. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-10 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-10.md) ## Kashiko Kawakita: die Vermittlerin von Towa, die den japanischen Film zu den Festivals der Welt trug (Vol.11, 2026-07-07) Wie wurde der japanische Film weltweit bekannt? Für Takahiro Mitsui durch Kashiko Kawakita, die Mizoguchi, Ozu und Naruse zu den Festivals brachte. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.11. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-11 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-11.md) ## Kashiko Kawakita setzte das „Vermitteln“ in die Tat um: Filmerhaltung und die Gründung der ATG (Vol.12, 2026-07-14) Warum zählt im KI-Zeitalter das Vermitteln? Für Takahiro Mitsui, weil alle machen können; Kashiko Kawakita zeigte es mit Filmerhaltung und ATG. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.12. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-12 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-12.md) ## Warum die Art Theatre Guild entstand: die Niederlage von Anpo und Kashiko Kawakita (Vol.13, 2026-07-21) Warum Kunstfilm in Japan? Für Takahiro Mitsui traf der Hunger der Anpo-Jugend auf die Mittäterschaft von Kashiko Kawakita und Iwao Mori in der ATG. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.13. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-13 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-13.md) ## Das Art Theatre Shinjuku Bunka und Kinshiro Kuzui: das Underground Sasoriza und Shinjuku in den Sechzigern (Vol.14, 2026-07-28) Was war das Art Theatre Shinjuku Bunka? Für Takahiro Mitsui ein Kino, in dem Kunstfilm, Experimentalfilm und Avantgardetheater ein Haus teilten. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.14. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-14 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-14.md) ## Die Zehn-Millionen-Yen-Filme der ATG: das halbe Geld und drei Klauseln, die Nichteinmischung versprachen (Vol.15, 2026-08-04) Was war der Zehn-Millionen-Yen-Film? Für Takahiro Mitsui zahlte die ATG die Hälfte und mischte sich nie ein: wenig Geld, vollkommene Freiheit. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.15. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-15 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-15.md) ## Warum endete die ATG? Mit der Vollfinanzierung hörte die ATG auf, die ATG zu sein (Vol.16, 2026-08-11) Warum endete die ATG? Für Takahiro Mitsui verschwand ihr Publikum, und als sie 1979 alles zahlte, hörte sie auf, die ATG zu sein. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.16. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-16 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-16.md) ## Das Studiosystem und das Fünf-Firmen-Abkommen: Wie sechs große Filmgesellschaften alles von der Produktion bis zur Vorführung beherrschten (Vol.17, 2026-08-18) Was war das japanische Studiosystem? Für Takahiro Mitsui hielten sechs Firmen Studios und Kinos, und das Fünf-Firmen-Abkommen nahm den Ausgang. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.17. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-17 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-17.md) ## Die unabhängigen Produktionen kämpften nicht um die Freiheit, Filme zu machen, sondern um die Freiheit, sie gezeigt zu bekommen (Vol.18, 2026-08-25) Wofür kämpfte Japans unabhängiger Film? Für Takahiro Mitsui nicht um die Freiheit zu drehen, sondern, gezeigt zu werden: Die Großen hielten die Kinos. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.18. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-18 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-18.md) ## Koji Wakamatsus Pink-Filme und die Vorführtruppe Roter Bus: Drei Wege zur Freiheit, gezeigt zu werden (Vol.19, 2026-09-01) Warum erreicht heute nichts mehr jemanden? Für Takahiro Mitsui fanden die Unabhängigen der 1960er drei Wege: fremdes Netz, eigenes Netz, Bündnis. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.19. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-19 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-19.md) ## Kosaku Yamashitas Bakuchiuchi: Socho tobaku (1968) zeigt das japanische Herz im Ganzen (Vol.20, 2026-09-08) Welcher Film zeigt das japanische Herz ganz? Takahiro Mitsui nennt Kosaku Yamashitas Bakuchiuchi: Socho tobaku (1968) mit allen Tugenden und Gefühlen. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.20. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-20 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-20.md) ## Kazuo Miyagawas „Bleach Bypass“ entstand in Kon Ichikawas Ototo (1960) (Vol.21, 2026-09-15) Wie entstand der Bleach Bypass? Für Takahiro Mitsui ließ Kazuo Miyagawa in Ichikawas Ototo (1960) das Bleichen aus, um die Luft von Taisho zu färben. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.21. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-21 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-21.md) ## Das mu auf Yasujiro Ozus Grabstein fand er auf dem Schlachtfeld (Vol.22, 2026-09-22) Was bedeutet das mu auf Ozus Grab? Für Takahiro Mitsui kein Gipfel des Zen, sondern ein Zeichen aus dem Krieg, der Giftgaseinheit und Yamanakas Tod. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.22. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-22 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-22.md) ## Masahiro Shinodas Akanegumo: Ein Film verändert sich mit der Jahreszeit und dem Ort, an dem wir ihn sehen (Vol.23, 2026-09-29) Ändert ein Film sich mit der Jahreszeit? Takahiro Mitsui sah Shinodas Akanegumo im Herbstwind: Die Wirkung hängt davon ab, wann und wo man ihn sieht. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.23. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-23 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-23.md) ## Masahiro Shinodas MacArthur's Children: Die Besatzung und die Zeit der Seto-Inlandsee (Vol.24, 2026-10-06) Was zeigt MacArthur's Children? Für Takahiro Mitsui legt Shinoda durch geschwärzte Schulbücher und Baseball Besatzung und Inselzeit in ein Bild. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.24. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-24 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-24.md) ## Masaki Kobayashis Harakiri: Bewegung in der Stille und die Zeit (Vol.25, 2026-10-13) Was kritisieren die Schwimmübungen auf der Tatami in Harakiri? Für Takahiro Mitsui nicht die Welt der Samurai, sondern die Welt von 1962. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.25. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-25 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-25.md) ## Sayuristen und die Shochiku Sanbagarasu: Die oshi-Kultur, die im japanischen Film begann (Vol.26, 2026-10-20) Wo begann die Kultur des oshi? Takahiro Mitsui führt sie auf den japanischen Film zurück: Sayuristen, das Nikkatsu-Trio, die Sanbagarasu von Shochiku. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.26. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-26 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-26.md) ## Yukai hodo und Toei Tokyo: Das Tempo, das Toeis Niedergang überlebte (Vol.27, 2026-10-27) Was von Toei bewahrt Yukai hodo (1982)? Für Takahiro Mitsui selbst in der Flaute Toeis Tempo, einen wirklichen Vorfall sofort zu verfilmen. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.27. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-27 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-27.md) ## Mikio Naruses Horoki: „Horoki ist nicht alles von mir“ (Vol.28, 2026-11-03) Was zeigt Naruses Horoki (1962)? Für Takahiro Mitsui lässt der Film das vergöttlichte Bild zu nichts werden und richtet die lebendige Hayashi auf. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.28. https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-28 (Markdown: https://tm-magazine.takahiromitsui.com/de/kinema-2400/vol-28.md)